Impressionen zum Töpfermarkt

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Töpferm mit Julia Hartmann	Claudia Neeb Bettendorf	Lydia Braune Guntersblum
Ulla Bremer Angelburg	Jean Szostek Hofstade/Belgien	Arpad Takács Budapest/Ungarn
Dörthe Czarnotta Hilgert	Claudia Neeb Bettendorf	Clemens Wirth Ebsdorfergrund
Martin Holte Solingen-Ohligs	Ule Ewelt Grünberg-Stangenrod	Jordi Mendéz Canalias Jena
Charlotte + Sigerd Böhmer Höhr-Grenzhausen	Mathes + Klas Hilgert	Rembserhof-Keramik, Achim Gelhard Ransbach-Baumbach
Pia Wulhorst Ockenfels	Silvia Nordhoff Schöneberg	Maria Wieding-Kalz Rosendahl
Zöller Eulerhof e.K., Inh. Michael Gerharz Ransbach-Baumbach	Dagmar Langer Karlsruhe	Kleiraba-Keramik e.K., Inh. Klaus Klein Ransbach-Baumbach
Alwin Steuder Ransbach-Baumbach	Gerharz + Manns Ransbach-Baumbach	Marcel Reiß Bad Kissingen
Dörte Scherbartt Kerfeld	Blick auf den Markt	Silvia Heibel-Kuch Montabaur-Elgendorf
Angela Weiffen Rheda-Wiedenbrück	Stefanie Jacoby-Spengler Wincheringen-Soest	Elke Krause Coesfeld
Könings-Schumann GbR Willich/Neersen	Iris Kühnel Ebsdorfergrund-Wittelsberg	Jörg Büchel Wartenberg
Martina Brück Münstermaifeld-Mörz	Petra + Hans-Peter Kaffiné Hillscheid	Kathinka Luckmann Melle-Buer
Wolfgang Grabenau + Petra Kiel TERRA-Arts Haunetal	Organisationsteam v.l.: Roswitha Göbel, Jürgen Schenkelberg, Petra Tsepissis, Achim Thewalt	Rosel Wirth Caan
Helmut Müller Obergröningen	Schlondes GmbH Ransbach-Baumbach	Rotraud Hellan Hettenleidelheim
Wolfgang Schäfer Diez	Ursula Ostmann Köln	Richard Zinko, Inh. Ralf Pehl Ransbach-Baumbach
Jocelyne Schell Troisdorf	Susanne Stenmans Kevelaer	Wilhelm Schmitz Waldbreitbach
Töpferempfang Gemütliches Beisammensein	Töpferzelt - Bewirtungsteam	Katja Junker St. Wendel
Anke Kraus Langenselbold	Waltraud Gleichauf Wirscheid	Susanne Pirstadt Ransbach-Baumbach
Wolfgang Gerhardt Ederthal-Afforldern	Monika Hilger Bickenbach	Elke + Uwe Luchtmann Steyerberg
Imbissbetrieb Jörg Klinge Urmitz	Infostand der Stadt Ransbach-Baumbach	Keramikmuseum WW - Arbeiten mit Ton
Die Köche bei der Arbeit	Itta Siegel Ney	Paul Kruft, Inh. Cornelius Kruft Hillscheid
Manfred Calmano Herschbach/Oww.	Martin Gödersmann Meinerzhagen	Michal Plihal Vysoké Mýto
Petra Prüssing Morschen-Heina	Marktzone	Marliese Fürst Alpenrod
Peter Covaci Xanten	Ruth+ Uwe Weidenfeld Schwelm	Thomas Stüke Bissendorf
Hiltrud Green Solingen	Töpferm mit Julia Hartmann	Anja von Becker Königsfeld
Marlen Schulze Höhr-Grenzhausen	Eva Kinzius Aachen	Ruth Kirsch Krefeld
Sebastian Klose Asbach/Krankel	Sabine Krispin Dinslaken	Geert Kunen Belfeld-Venlo
Elke Kubicek-Rossenbach Pillig	Marliese Fürst Alpenrod	Claudia Nitsch Reichelsheim-Beienheim
Ute Schwarz Spangenberg	R.E. Ströder, Inh. Werner Stein Mogendorf	Diane Tafel Herdecke
Karl-Heinz Till Rabenau	Sybille Traub Arnstadt	Manfred Calmano Herschbach/Oww.

 

 

        Ransbach-Baumbach - Ein Kurzportrait

Eine Grundherrschaft Ransbach bestand schon Mitte des 10. Jahrhunderts, erkennbar aus der ,Montabaurer Zehntbeschreibung‘ von 959. Erwähnung des ausgegangenen Ortes Desper (Dedinsburg) bei Ransbach im Jahre 959. Erste Erwähnung 1330: Kirche von Ransbach; Adelsfamilie von "Ransbach" 1360. 1373 Ortsname "Babenbach" für Baumbach. 1304/1310 Teilung der Herrschaft Grenzau, Kirchspiel Ransbach einschließlich Baumbach wird den Herren von Isenburg-Arenfels zugeteilt. Im Erbteil gelangte das Kirchspiel 1376 an die Nieder-Isenbur-gische Linie (jüngere Grenzauer Linie). Als die Grafen von Isenburg-Grenzau 1664 ausstarben, fiel das Kirchspiel als heimgefallenes Lehen an Kurtrier. 1803 Reichsdeputationshauptschluss - Kirchspiel kam zu Nassau, 1866 nach dem deutsch-österreichischen Krieg an Preußen; gehörte seit 1867 zum Unterwesterwaldkreis, seit Verwaltungsumgliederung 1971 zur gleichnamigen Verbandsgemeinde. seit 1974 zum Großkreis Westerwald.

Ransbach-Baumbach ist seit 1975 Stadt, gebildet aus den 1969 zusammengechlossenen Gemeinden Ransbach und Baumbach. Die Stadt bezieht ihre wirtschaftliche Bedeutung aus dem Umfang und der Vielfalt des keramischen Schaffens

Töpfereien (grau-blaues salzglasiertes Steinzeug)
keramische Betriebe
Gebrauchs- und Zierkeramik
Gartenkeramik
Bau- und Wohnkeramik (Fliesen, Ofenkacheln u.a.)
technische Keramik

Ebenso sind ansässig:

Chemische, metall- und holzverarbeitende Betriebe
Surfbrett- und Spielplatzgerätebau
Brauerei
Groß- und Einzelhandel
Import, Export
modernes Geschäftszentrum mit Markplatz
40.000 qm großes Gewer-, Logistik- und Kommunikationszentrum (VIP-Citycenter)
zwei Tiefgaragen in der Innenstadt
Medizinisches Dienstleistungszentrum "medias" und Seniorenzentrum am Erlenhofsee
Ca. 4.000 Arbeitsplätze, zahlreiche Einpendler.

Mit dem Bau der modernen und in einem klassischen Oktogon gestalteten Stadthalle, die im September 1989 ihrer Bestimmung übergeben wurde, gibt die Stadt dem kulturellen Leben einen Mittelpunkt und damit neue Impulse. Die Stadthalle bietet einen repräsentativen Rahmen und ist durch ihre sinnvolle Gliederung für Tagungen, Kongresse, Seminare und Ausstellungen sowie für Theater- und Konzertdarbietungen, als auch Festlichkeiten jeglicher Art (z.B. Bälle, Modenschauen u.ä. ), bestens geeignet.

Seit 1985 ist die bretonische Gemeinde Pleurtuit (Frankreich) Partnerstadt von Ransbach-Baumbach.

Wer nun meint Ransbach-Baumbach gehört zu jenen schmuddeligen Industrieregionen, der irrt:

Die Gewerbegebiete sind zwar verkehrsgünstig an der A3 (Köln-Frankfurt) und A48 (Koblenz-Trier) gelegen, doch zumeist so in die Landschaft integriert, dass sei den Erholungssuchenden, die jährlich hier her kommen, kaum ins Auge fallen. Wer hier Urlaub macht, wandert durch ausgedehnte Laub- und Nadelwälder.


Zum Freizeitangebot gehören:

Beheiztes Freibad (3 Becken. Wärmehalle, Riesenrutsche 81 m, Solarien, Spiel- und Liegewiesen), Sport- und Freizeitanlage mit Kunstrasenplatz und Skateranlage, Waldstadion "Kannenbäckerland", Dreifachsporthalle, private Tennishalle/Tennisschule. 7 Tennisplätze, Schießsportanlage, Kegelbahnen, Wanderwege. Rosenparkanlage am 8 ha großen Erlenhofsee mit Rundwanderweg und Angelmöglichkeiten.

Westerwälder Steinzeug sammeln

Das Kannenbäckerland

Die Geschichte des Westerwälder Steinzeuges ist mit der Geschichte des Kannenbäckerlandes untrennbar verbunden. Kannenbäcker, so wurden und werden im Südwesten des Westerwaldes die Töpfer genannt, die Kannen und Krüge aus Ton brannten. Diese Töpfergegend wird bereits über 200 Jahre so genannt; Haupterzeugnis war das blaugräuliche, oftmals auch weiße oder ins bräunliche gehende Steinzeug, welches mit der berühmten Salzglasur überzogen war. Das Kannenbäckerland ist ein Landstrich mit einigen kleinen Orten rechts des Rheins, vielleicht in der Größe von 20 x 30 Kilometern Ausdehnung. Es beginnt bereits etwa fünf Kilometer nördlich von Koblenz bei Vallendar und zieht sich dann zunächst beiderseits der Autobahn A 48 Richtung Nordosten, später nur noch nördlich der A 48 bis etwas zur Autobahn A 3. Ungefähr drei Kilometer nördlich von Vallendar zählt die Gemeinde Bendorf dazu, etwa drei Kilometer östlich die Gemeinde Hillscheid. Von hier aus erreicht man Richtung Nordosten die Orte Höhr-Grenzhausen und Grenzau; von Grenzau ist es dann nicht mehr weit nach Alsbach und Ransbach-Baumbach sowie Mogendorf und Wirges an der A 3. Obwohl, wie wir an anderer Stelle bereits berichtet haben, die Töpfertradition im Kannenbäckerland weit in die vorchristliche durch Funde belegt ist, gilt die Töpferei in Höhr aus dem Jahre 1402 offiziell als die älteste. Voraussetzung für die Keramikproduktion sind die riesigen Tonvorkommen im Kannenbäckerland, die als die größten in Europa gelten. Sie haben zudem den Ruf, besonders rein zu sein. Die eher bäuerlich ausgerichtete Tradition erfuhr seinen insbesondere künstlerischen und qualitativen Aufschwung durch die Zuwanderung von versierten Steinzeugherstellern vom nahe gelegenen Rhein aus Raeren und Siegburg oder aus dem nahe gelegenen Lothringen.

Ausbreitung der Steinzeugproduktion und künstlerischer Höhepunkt im 17. Jahrhundert

Der ökonomische Erfolg des Gewerbes führte in der Grafschaft Wied im Jahre 1643 zur Etablierung einer Zunft der Kannenbäcker, der die Manufakturen rund um Höhr-Grenzhausen angehörten. Die nun aufwendiger hergestellten Steinzeugprodukte mit feinsten Reliefs versehen hatten natürlich nun auch den Geldadel als Klientel im Focus. Die Motive der Reliefs waren oftmals biblischen Inhalts; daneben waren Wappendarstellungen, wohl auch der Kundschaft Adel und reiches Bürgertum geschuldet, häufig. Die wirtschaftliche Blüte führte zur Gründung von immer mehr Manufakturen. Zudem brachte das aufkommende Zeitalter des Barock eine neue Formenvielfalt mit sich. Die Form der Krüge änderte sich im Barock zu runden Formen; insbesondere die Birnenform ist typisch für dieses Zeitalter. Dies ist auch aus anderen künstlerischen Bereichen bekannt.

Birnförmiger Krug aus dem Kannenbäckerland. Verzierung Manganblau mit Ritzmustern. Vermutlich Ende 19. Jahrhundert

Die aus dieser Zeit stammenden Birnkrüge sind bei Sammlern hochbegehrt. Weiter typisch für das Barock sind die rosetten- und rautenförmigen Reliefs, manchmal flächendeckend. Der Farbfreude des neuen Zeitalters war die Einführung der neuen Steinzeugfarbe Manganviolett geschuldet. Manganviolett wird aus Manganphosphat gewonnen; eine Vorstellung von der Kraft dieser Farbe bekommen wir, wenn wir an den Chemieunterricht unserer Schulzeit denken, wenn wir Kaliumpermanganat in Wasser lösten.

Das Zeitalter der Fayencen und der Niedergang der Steinzeugmanufakturen im 18. Jahrhundert

Der Aufschwung führte zunächst dazu, dass zum Beispiel im Jahre 1771 die Zunft der Kannenbäcker auf etwa sechshundert Mitglieder angewachsen war. Die Manufakturen verteilten sich nun schon auf 23 Orte. Das oben beschriebene Kannenbäckerland erfuhr hiermit auch eine geringe territoriale Ausdehnung. Auffallend hoch war allerdings mit ca. zwei Dritteln der Anteil nicht ausgebildeten Handwerker. Es wollte einfach jeder vom wirtschaftlichen Aufschwung prosperieren ungeachtet seiner eigenen handwerklichen Qualität! Dieser Tatsache sowie dem in diesem Jahrhundert machtvollem Auftreten der Fayencen und der Verbreitung der Fayencetechnik quer durch Europa und zu dieser Zeit speziell in Deutschland war die zunehmend geringere Nachfrage nach Steinzeug geschuldet. Den Fayencen mit ihrer Vielgestaltigkeit und Farbprächtigkeit konnte man einfach nicht wiederstehen, und wer es sich leisten konnte, erstand die Produkte dieser nun auch in Deutschland angekommenen neuen Keramikart. Auch die aufkommende Mechanisierung und Industrialisierung und damit verbunden eine Massenherstellung bestimmter Artikel erforderte neue Verkaufswege. Wedgwood in England war in dieser Beziehung ein Vorreiter mit seinen Vertriebswegen per Schiff und der Einführung von regelrechten Versandkatalogen. Diesen neuen Ausgangsbedingungen folgend wurde nun die Herstellung von Wasserflaschen zu einem Schwerpunkt der Westerwälder Töpfer.

Auf dem rechten Bild ist sehr schön die Ritzmustertechnik auf den Westerwälder Steinzeugprodukten zu erkennen

Und da in Adel- und Geldkreisen der Fokus eindeutig auf den Erwerb von Fayencen gerichtet war, produzierten die Westerwälder wie schon Jahrhunderte zuvor nun vor allem wieder Gebrauchsgüter des Hausbedarfs für die einfache meist bäuerliche Familie. Die Qualität litt unter dieser neuen Ausrichtung. Bezüglich der Ausschmückung und der Dekors reduzierte sich die Ausgestaltung ab Mitte des 18. Jahrhunderts überwiegend auf die Ritzmustertechnik sowie die Farben Manganviolett und Kobaltblau.

Verdrängung durch die Steingutmanufaktur und weiterer Niedergang im 19. Jahrhundert

Die Erfindung des Steinguts durch Joshua Wedgwood in England sowie der massenhafte Vertrieb dieser porzellanähnlichen Keramik auf das europäische Festland bedeutete das Aus für viele Steinzeugproduzenten. Die von Hand hergestellten Steinzeugprodukte konnten den immer mehr industriell und damit auch wesentlich günstiger produzierten englischen Waren nichts mehr entgegenhalten. Steingut war nun auch, im Gegensatz zu den Fayencen, die mit den selben wirtschaftlichen Problemen zu kämpfen hatten und gleichfalls der Konkurrenz durch das Steingut ausgesetzt waren, für den kleinen Verbraucher erschwinglich.

Stabilisierung im 20. Jahrhundert

Das Überschwappen der industriellen Revolution in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts nach Deutschland führte auch hierzulande zu einer wesentlich rationelleren Herstellung des Steinzeugs und damit zu niedrigeren Herstellungskosten. Beispiel sei hierfür die Anwendung von vorgefertigten Gipsformen, in welche die Tonmasse eingebracht wurde. Gründerzeit und anschließender Historismus ließen sogar Malereien und Reliefs wieder aufleben. Es wurde sich der alten Fertigkeiten erinnert. Insbesondere das Zeitalter des Jugendstils anfangs des 20. Jahrhunderts brachte immer wieder hervorragende Beispiele künstlerischer Handwerkskunst hervor. Bedingt war dies allerdings auch durch staatliche Unterstützung, welche auch dazu führte, dass namhafte Künstler für die Manufakturen im Kannenbäckerland neue Produkte entwarfen; beispielhaft sei an dieser Stelle nur der Jugendstilkünstler Henry van der Velde genannt.

Heute ist das Kannenbäckerland wieder führend in Deutschland in der Herstellung keramischer Artikel. Es wird allerdings nicht nur Steinzeug produziert, sondern die gesamte Breite des keramischen Bedarfs ausgefüllt. Neben den ursprünglichen Bereichen Haushalt, täglicher Bedarf und Kunsthandwerk sind unzählige neue Artikel für den Haus- und Gartenbedarf sowie für die Bau-, Sanitär- und pharmazeutische Industrie hinzugekommen.

Die Technik der Salzglasur

Zu guter Letzt möchte ich noch kurz auf die für die Steinzeugproduktion so bekannte Salzglasur zurückkommen. Denn die Technik der Salzglasur ist eine spannende. Nach Bemalung der Rohware wurde diese in die Öfen eingesetzt. In die Öfen passten schon einige Hundert an bemalten Rohexemplaren. Sie wurden dort gut platziert; danach wurde mit der Holzbefeuerung begonnen. Das Brennen konnte gut mehrere Tage dauern. Es war eine Kunst, die Temperatur bis zur Sintergrenze nur allmählich zu erhöhen, um ein vorzeitiges Reißen der Rohware zu verhindern. Es musste indes immerzu Holz nachgelegt werden. Ab einer Temperatur von ca. 1250 ° C wurde Salz in die Öffnungen des Ofens gegeben. Man muss sich dies so vorstellen, dass das Salz von Außen mit ovalförmigen Schaufeln hineingeschippt wurde. Bei so viel Rohware waren manchmal einige Zentner an Salz nötig. Bei Erreichen dieser Temperaturen trennt sich das Salz, das chemisch Natriumchlorid ist, in seine Bestandteile Natrium und Chlor. Aufgrund chemischer Prozesse entweicht anschließend Chlorgas, während Natrium mit dem Scherben eine chemische Verbindung eingeht und eine Glasur entsteht.  Danach wurden die Öffnungen der Öfen verschlossen, um eine graue Farbe des Steingutscherbens zu sichern.